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Que de métamorphoses pour ce concerno ! J'avais d'abord conçu une oeuvre pour deux flûtes, un orchestre à cordes et une harpe. Le résultat était satisfaisant mais pas entièrement conforme au son que j'en attendais. Aussi, dans un second jet, j'en fis une oeuvre de chambre pour huit instruments solistes, dont les cordes, un cor français, une flûte, un hautbois. A nouveau, le résultat me semblait satisfaisant, même si les mélodies n'étaient pas valorisées par l'instrumentation. Enfin, l'idée me vint de transposer tout le matériel mélodique pour un piano et de créer, autour de cette partie pianistique, un accompagnement orchestral, sans limiter le nombre d'instruments aux cordes ou quelques bois et cuivres. Ainsi naquit ce concerto pour piano.
D'une structure classique en trois mouvements dont un mouvement lent central, j'ai souhaité équilibrer les trois parties en leur offrant une durée équivalente, comme Rachmaninov le fit pour son inoubliable second concerto. Cet équilibre donne à l'oeuvre tout entière une unité qui me semble souhaitable, voire nécessaire.
Le troisième mouvement peut sembler le plus surprenant : d'allure très vive et plus difficile à appréhender, il doit être exécuté dans la foulée du mouvement lent pour que le choc soit le plus flagrant. Malgré son aspect plus moderne, plus contemporain, il retrouve, peu à peu, des élans romantiques qui rendent les différents mouvements indissociables.
